No hay manera de escapar

No hay manera de escapar puede leerse al menos de dos maneras: como una novela
policial con todos los ingredientes del género o como un particular trabajo
colaborativo entre Boris Vian y Oulipo, el grupo de literatura potencial
francés nacido en 1960, un año después de la muerte del autor. Nos situamos en
la década del cuarenta, en una ciudad del interior de los Estados Unidos.
Frank Bolton regresa de Corea con el cuerpo tullido: perdió la mano izquierda
en combate y se la reemplazaron por una incómoda prótesis de acero. Todavía lo
acechan los fantasmas de las masacres ocurridas allí. Cuando llega a la
mansión de su familia, lo sacude la noticia del asesinato de su primera novia.
Pronto se irán sumando otras víctimas, como si alguien se hubiera ensañado con
las personas importantes de su pasado. Acompañado del excéntrico y afeminado
detective privado Narcissus Rose y de una galería de personajes de la época,
rodeado de coches de lujo, bourbon y mucho jazz, Bolton trata de encontrar al
culpable y, entre tanto, va narrando en primera persona cómo la guerra hizo
mella en su vida y en la sociedad de su tiempo.